1．影像圖形
影像圖形是視覺(jué)傳達(dá)中重要的表現(xiàn)形式之一。影像圖形分為三大類(lèi)：第一類(lèi)為平面影像圖形，它是以黑白剪影為基礎(chǔ)，通過(guò)物體外形輪廓的平面造型來(lái)傳達(dá)一定的信息。這類(lèi)影像圖形主要表現(xiàn)物體固有的形和影，表現(xiàn)中以整體輪廓構(gòu)形，而不注重細(xì)節(jié)的處理，要抓住對(duì)象的特征，選擇好角度。圖像的重心要穩(wěn)，無(wú)論是靜止或者運(yùn)動(dòng)，其黑白關(guān)系都要穩(wěn)，線(xiàn)和面要保持平衡，要有大小、方圓、疏密、曲折等對(duì)比關(guān)系，把復(fù)雜的對(duì)象看成最簡(jiǎn)練的點(diǎn)、線(xiàn)、面。如中國(guó)傳統(tǒng)的民間剪紙和皮影，在很大程度上就是這種形式的具體體現(xiàn)。它通過(guò)光線(xiàn)產(chǎn)生不同形態(tài)的影像，這種傳統(tǒng)的構(gòu)形方法也是勞動(dòng)人民利用影像藝術(shù)表現(xiàn)美好的生活與理想的具體表現(xiàn)。第二類(lèi)是指影像圖形的立體變化，如傳統(tǒng)的木刻、版畫(huà)，通過(guò)光線(xiàn)照射而產(chǎn)生陰影，將主形與陰影變化以黑白效果構(gòu)成，即表現(xiàn)出物象的立體感，也使圖像產(chǎn)生了豐富的層次變化，這樣就二維的平面空間里表現(xiàn)出三維立體效果。第三類(lèi)是指綜合影像圖形。這種圖形的構(gòu)成多是二維平面與三維立體或其它造型要素的綜合體，它使單純的圖像變得較為豐富、復(fù)雜，傳達(dá)出更為具象的信息。它在造型中加強(qiáng)了視覺(jué)沖擊力和目的性，在手法中更加強(qiáng)了黑白關(guān)系與點(diǎn)、線(xiàn)、面的細(xì)微處理，較前兩類(lèi)更具體更完善，在視覺(jué)傳達(dá)中能很快地表明主題及作者意向，實(shí)用性較強(qiáng)。
2．透疊圖形
透疊圖形在形象構(gòu)成中涉及到形與空間的關(guān)系以及形與形的關(guān)系，亦即 “圖”與“底”的空間關(guān)系。有形的構(gòu)成，必有空間的存在。圖形的透疊是由兩個(gè)或兩個(gè)以上的形態(tài)疊加而形成，被疊加的部分因改變了原有的形態(tài)而產(chǎn)生出新的形態(tài)，它有透明感，并保留各形態(tài)間的輪廓與空間、對(duì)比等關(guān)系要素。它可以把所有的部分以最新穎的形式或造型重新組合排列，通過(guò)新的組合疊加，能夠發(fā)現(xiàn)預(yù)想不到的新的要素關(guān)系，從而揭示出一些物形被掩蓋的特征。
透疊圖形在現(xiàn)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域中應(yīng)用很廣，正負(fù)攝影底片的合成、有機(jī)玻璃等透明材料的合成、計(jì)算機(jī)技術(shù)的應(yīng)用等極大地豐富了透疊圖形的形式感和表現(xiàn)性，它帶給人們的同樣是一個(gè)精彩的、奇妙的、幻覺(jué)般的未來(lái)世界。
3．漸變圖形（異變圖形）
漸變圖形是指基本形態(tài)或骨格規(guī)律性的、循序的、按形式美法則的變化，這種變化多以節(jié)奏、韻律、圖像的異態(tài)發(fā)展而完成其過(guò)程。漸變形態(tài)或骨格的精密組織能引起視覺(jué)上的特殊效果，如產(chǎn)生錯(cuò)視、空間運(yùn)動(dòng)感和刺激感。在漸變骨格之疏密夸張時(shí)對(duì)比明顯，密的部分常會(huì)成為高潮點(diǎn)?；拘螒B(tài)的漸變可表現(xiàn)在形態(tài)本身或方向、位置、大小、色彩、形狀等方面，同時(shí)也可以利用平面空間使物體在空間中改變角度時(shí)所產(chǎn)生的正面與側(cè)面的各種漸變。此外，還可以按前大后小的空間透視原理改變主體形態(tài)，在主體形態(tài)漸變中，可以是兩個(gè)形的相互增減而使形狀漸變或以形的分裂與遷移而形成各種漸變基本形，也可以使形態(tài)由一個(gè)形漸變成另一個(gè)形的移入漸變。如荷蘭畫(huà)家埃舍爾在堪稱(chēng)經(jīng)典之作的《天與水》的畫(huà)中充分利用了同構(gòu)，使水中的魚(yú)和天上的飛鳥(niǎo)有機(jī)地結(jié)合在一個(gè)空間中。圖形的下面是黑色的水，水中有白色的魚(yú)在游動(dòng)，漸漸地過(guò)渡成白色的天空，水中的魚(yú)也轉(zhuǎn)化成天空中飛翔的黑鳥(niǎo)。它們相互襯托在一起，生動(dòng)而自然，天地相連，時(shí)空相合，在形象和意義之間充滿(mǎn)了相似、對(duì)應(yīng)和隱喻。埃舍爾用某些相關(guān)的性質(zhì)和結(jié)構(gòu)去暗示意義，這是相似性聯(lián)想的結(jié)果，是圖形主題的隱喻?？傊?，形態(tài)無(wú)論采用何種視覺(jué)元素變化，都可以取得預(yù)期的效果。在圖形創(chuàng)意中要使?jié)u變具有節(jié)奏和韻律，具體講應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：一是漸變形態(tài)的始與終；二是漸變基本形的大小數(shù)目與比例；三是漸變形態(tài)的漸變方法及程序處理；四是形態(tài)的局部與整體性的關(guān)系。漸變?cè)谠煨椭锌梢圆皇茏匀灰?guī)律的限制，只要有創(chuàng)意好，完全能使形態(tài)無(wú)限變化，從而形成無(wú)數(shù)的奇異圖像。漸變圖形可分為同形漸變和異形漸變兩種。
4．共生圖形
“共生”原是生物中的現(xiàn)象，特指兩個(gè)互無(wú)關(guān)系的生物通過(guò)結(jié)合而產(chǎn)生了新的生物形態(tài)。將共生原理運(yùn)用到設(shè)計(jì)中使產(chǎn)生了共生圖形。共生圖形是以相互依存為前提而共同存在的，二者缺一不可，當(dāng)對(duì)方消失時(shí)，另一方也就無(wú)法存在，也就無(wú)共用可言。共生圖形是以線(xiàn)或面為依存條件，當(dāng)人們關(guān)注一幅共生圖形時(shí)，有時(shí)總是會(huì)有選擇地以少數(shù)事物或形態(tài)作為知覺(jué)的對(duì)象，被知覺(jué)的對(duì)象好像從中跳了出來(lái)，而其它形態(tài)則退到了后面去。跳出來(lái)的就是知覺(jué)的對(duì)象，而退到“后面”去的形態(tài)就是背景。共生圖形顯現(xiàn)出模棱兩可性，它創(chuàng)造了一個(gè)特殊的形體，它必須保證圖形的集合性與完整性。畢加索的《和平的面容》就是借共用線(xiàn)把和平鴿、橄欖枝和人面巧妙地組合為一體。畫(huà)家通過(guò)夸張、變形、加工、取舍等一系列的藝術(shù)手段將主觀意念與客觀現(xiàn)實(shí)有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，虛中生實(shí)，實(shí)中生虛，虛實(shí)互化，形態(tài)渾然一體，將簡(jiǎn)練的造型語(yǔ)言發(fā)揮到了極點(diǎn)。
在圖形創(chuàng)意中形體相互重合，線(xiàn)條相互借用，異中求同，共生共用，使理想成為現(xiàn)實(shí)，使異想成為可能，這是藝術(shù)家出奇制勝的表現(xiàn)于法。它通過(guò)形的轉(zhuǎn)換與巧妙配置使圖形達(dá)到良好的藝術(shù)效果。
5．異態(tài)圖形
異態(tài)圖形是指把反常態(tài)的、荒誕的、違背邏輯的圖形構(gòu)成組合在一起，從而打破了自然界的客觀現(xiàn)實(shí)。在超現(xiàn)實(shí)主義的作品中，物體形狀與名稱(chēng)之間不存在非有不可或不可轉(zhuǎn)換的聯(lián)系，任何物形都可以用其它東西替代，從而改變?cè)械南嗝?，如西班牙超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家達(dá)利在拆解傳統(tǒng)藝術(shù)的過(guò)程中，常常把古典的符號(hào)與現(xiàn)實(shí)并置，創(chuàng)作出大量的古典與現(xiàn)代圖形交疊的異態(tài)作品。如維納斯雕像早已成為西方美術(shù)傳統(tǒng)的經(jīng)典，而達(dá)利有意識(shí)地背叛歷史，將維納斯雕像與現(xiàn)代裝飾融合一起，創(chuàng)造出新的、奇特的異態(tài)維納斯。
6．矛盾圖形
矛盾圖形是由矛盾的空間與透視派生出來(lái)的。人類(lèi)生存的空間是在重力場(chǎng)中，所有的建筑與大廈都是垂直穩(wěn)定的，墻面是垂直的，地面是水平的。如果破壞了這種物理的、經(jīng)驗(yàn)的日常感覺(jué)，拋開(kāi)地球的吸引力，則將表現(xiàn)出異常的危機(jī)心理。在平面中如果出現(xiàn)矛盾的圖形，同樣會(huì)在視覺(jué)上給人以荒謬感。如埃舍爾的版畫(huà)作品《相對(duì)性》，它表現(xiàn)了人、建筑、樓梯與空間的矛盾關(guān)系。人沿樓梯由下而上前進(jìn)，經(jīng)過(guò)幾個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，很自然地又從上面回到了出發(fā)地。一會(huì)兒是向上走，一會(huì)兒是向下走，完全沒(méi)有一個(gè)固定的方向，從多角度皆可看到物形組合在一起的矛盾性。畫(huà)家另一幅版畫(huà)《凹和凸》，通過(guò)人與建筑表現(xiàn)了幾個(gè)相似的轉(zhuǎn)換。三個(gè)小房子彼此相鄰，每座下面都有一個(gè)交叉的拱形房頂，深入觀察可以看到左邊房子的外觀、右邊房子的內(nèi)部以及中間那座房子的外部與內(nèi)部。由于知覺(jué)中對(duì)象和背景圖形的視覺(jué)交換，因此，人們既可以把這個(gè)圖形的樓梯看成向上，也可以看成向下，房子既可看成室內(nèi)又可看成室外。這種無(wú)定性的視覺(jué)感受是知覺(jué)中明、暗變化及相互關(guān)系作用所造成的。在空間里任何物形都可以相互借用或轉(zhuǎn)化，每個(gè)形態(tài)都是在矛盾中和反常規(guī)中存在，這種混亂的透視變化和明暗對(duì)比強(qiáng)烈地產(chǎn)生了幻想中的神秘感、恐怖感與矛盾感
7．?dāng)噙B圖形
斷連圖形是現(xiàn)代廣告設(shè)計(jì)中常用的表現(xiàn)手法，它以探求形態(tài)的生動(dòng)性為宗旨。為了加強(qiáng)視覺(jué)沖擊力和形式感，可將整體形態(tài)按一定的規(guī)律打散、重組、切斷、移動(dòng)或延長(zhǎng)變形，使形態(tài)出現(xiàn)動(dòng)感和筆斷氣連的視覺(jué)效果，有時(shí)主體形象會(huì)出現(xiàn)跳躍感和節(jié)奏感，但它仍將具有原型的意義。在設(shè)計(jì)中嘗試改變形態(tài)的方式有多種，可以橫斷、堅(jiān)斷或斜斷，可以改變被切去部分的位置和方向，也可采用容易抓取的方向制造出剪影或其它效果。
8．扭曲圖形
扭曲圖形在設(shè)計(jì)中又稱(chēng)為“變形”。通過(guò)大膽的夸張?jiān)煨?，在視覺(jué)上產(chǎn)生“裝飾性”這種“裝飾性”是以人的理想和形式美的法則為規(guī)范的，與一般所指的“裝飾”在內(nèi)涵上有一定的區(qū)別。在藝術(shù)的形式特點(diǎn)上，它是以特有的秩序和自律來(lái)控制。當(dāng)西方的寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)技法成熟之后，人們開(kāi)始膩煩，并開(kāi)始尋求新的造型方式。照相技術(shù)的產(chǎn)生加強(qiáng)了寫(xiě)實(shí)主義的膩煩程度，于是各種現(xiàn)代派藝術(shù)、變形藝術(shù)群起。如法國(guó)現(xiàn)代畫(huà)家莫迪里亞尼的油畫(huà)作品行意識(shí)地將人的臉拉長(zhǎng)、變形；印尼的木雕和非洲的木雕也同樣表現(xiàn)出修長(zhǎng)與拙趣；中國(guó)皮影戲中人物程式化的處理，表現(xiàn)手法大膽，造型簡(jiǎn)練意深。現(xiàn)代計(jì)算機(jī)圖形藝術(shù)極大地豐富了圖像的變化，其中扭曲圖形在廣告中應(yīng)用非常之廣。這些作品打破了人物的常規(guī)生理結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，夸張了人物動(dòng)態(tài)、表情，否定了真實(shí)的一面，使造型走向了另一個(gè)極端，在視覺(jué)上心理上使人們真正感受到與眾不同的形式美。
9．替換圖形
替換圖形，即形和意的轉(zhuǎn)換。是以常規(guī)圖形為依據(jù)，保持其物形的基本特征，將物體中的某一部分被其他相似形或不相似形狀所替換的異常組合。雖然物形之間結(jié)構(gòu)不變，但邏輯上的張冠李戴卻使圖形產(chǎn)生了更深遠(yuǎn)的意義。19世紀(jì)末，塔爾博特發(fā)明了世界上第一張顯微照片；之后美國(guó)人約翰·卡爾·莫斯發(fā)明照相裱版工藝，宣告了繪畫(huà)應(yīng)該從寫(xiě)實(shí)圈中走出來(lái)。單純的寫(xiě)實(shí)已經(jīng)無(wú)法抗衡攝影的魅力了，繪畫(huà)要以新的面貌展示它的世界。隨著市場(chǎng)對(duì)視覺(jué)傳達(dá)藝術(shù)的需要，設(shè)計(jì)師們很快的吸收了現(xiàn)代繪畫(huà)的精髓，以其反常理、反常規(guī)的表現(xiàn)形式——意和形的轉(zhuǎn)換來(lái)增大沖擊力度，在信息與觀眾之間構(gòu)架起一座橋梁。
10．卡通圖形
卡通圖形是以夸張變形為主要特點(diǎn)。這里的“夸張”與“變形”不是圖像的扭曲，而是通過(guò)造型手段使物形特征更加鮮明，更加典型且富有感情，并且加強(qiáng)了敘事和傳情的效果。它集神態(tài)的夸張、形體的夸張、服飾的夸張、動(dòng)態(tài)的夸張為一體，依據(jù)藝術(shù)家的想像力與創(chuàng)造力，有意識(shí)地?cái)[脫自然的束縛，以強(qiáng)烈的主觀精神色彩使形態(tài)得到改變，從而創(chuàng)造出理想中的形式美。
在卡通形象造型中，重要的是需要認(rèn)真地、有目的性地進(jìn)行綜合分析，要避免形態(tài)關(guān)系的失調(diào)與脫節(jié)，在經(jīng)過(guò)深思熟慮后再高度地進(jìn)行提煉和概括，掌握形態(tài)比例的變化特征，服飾與人物的特征，五官神態(tài)與性格特征，在此基礎(chǔ)上才能大膽地進(jìn)行結(jié)構(gòu)夸張變形，體現(xiàn)出人物的喜怒哀樂(lè)，體現(xiàn)出手勢(shì)等肢體動(dòng)作的變化。
進(jìn)行卡通圖形設(shè)計(jì)必須具備熟練的繪畫(huà)技巧和豐富的想像力。今天的“卡通”概念已不僅僅局限于動(dòng)畫(huà)影片的復(fù)制與再現(xiàn)，在廣告創(chuàng)意、企業(yè)形象、影視及連環(huán)漫畫(huà)等領(lǐng)域，卡通圖形得到了更廣泛的傳播，它再現(xiàn)了藝術(shù)家的想像力和創(chuàng)造力。
11．文字圖形
文字是人類(lèi)彼此溝通的視覺(jué)符號(hào)，是語(yǔ)言的視覺(jué)表現(xiàn)。優(yōu)秀的文字圖形在傳播過(guò)程中能起到事半功倍的作用，能有效地增強(qiáng)視覺(jué)沖擊力和傳播力度。
所謂文字圖形就是通過(guò)對(duì)文字結(jié)構(gòu)的分析、研究，重新進(jìn)行形態(tài)的重組與變化，使其與所要表達(dá)的字意相協(xié)調(diào)一致。在進(jìn)行文字筆畫(huà)的空間或部首結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)安排中，要充分考慮視覺(jué)美感，無(wú)論采用寫(xiě)實(shí)或抽象的表現(xiàn)手法，變化的準(zhǔn)確性都是至關(guān)重要的。在英文組字圖形中，可以利用各種字體的夸張變形和排列來(lái)突出特點(diǎn)，加強(qiáng)標(biāo)志性，如橫排、直排、折排、曲排、套排等方法。在設(shè)計(jì)中主體字母可與背景圖案結(jié)合，也可獨(dú)立變化出新的形態(tài)，如美國(guó)阿蘭·佩考里克的作品《胡須》，作者將書(shū)名字母巧妙地變化為人物兩頰濃密的美髯，自然而合理。另一幅為中國(guó)民間的花鳥(niǎo)字，以花卉和鳥(niǎo)的形象組合構(gòu)成，借以寄托祥瑞美滿(mǎn)的寓意。“會(huì)意法”也是圖形文字常用的一種表現(xiàn)方法，它是以抽象化的實(shí)物圖形表達(dá)或引申主題含義。在現(xiàn)代視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中，類(lèi)似的文字圖形被大量地應(yīng)用于廣告、包裝、書(shū)籍封面中，它使單一的文字變得豐富多彩，大大地提高了可讀性與趣味性，它使傳播更加有效。
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